In our contemporary online world, we receive short electronic messages on a wide variety of topics, some of genuine interest to us, others of no interest at all. Sometimes we know the people sending the messages, but more often than not, we have never met them and probably will never know them personally. The messages range in subject matter from the trivial and social to the tragic and intimate. What might such messages from the same spectrum of people have looked like in the past when postcards were a common form of communicating brief messages?

more images from the seris: https://issuu.com/scottmacleay/docs/cartes_postales_de_paris?e=0

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Em nosso mundo on-line contemporâneo, recebemos mensagens eletrônicas curtas sobre uma ampla variedade de tópicos, alguns de interesse genuíno para nós, outros sem nenhum interesse. Às vezes conhecemos as pessoas que enviam as mensagens, mas, na maioria das vezes, nunca as encontramos e provavelmente nunca as conheceremos pessoalmente. As mensagens variam em assuntos do trivial e social ao trágico e íntimo. O que essas mensagens do mesmo espectro de pessoas pareciam no passado, quando os cartões postais eram uma forma comum de comunicação de mensagens curtas?

mais imagens da série: https://issuu.com/scottmacleay/docs/cartes_postales_de_paris?e=0

This series of images is a direct descendant of exploration undertaken in the series Tribal Confusion and Innuendo. 

It is a study of multiple repetition of imagery and the impact of multiple chromatic and textural interference on notions of misrepresentation and altered perception.

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Esta série de imagens é um descendente direto da exploração realizada nas séries Confusão Tribal  e Insinuação.

É um estudo de múltipla repetição de imagens e o impacto das múltiplas interferências, cromática e textural, sobre as noções de deturpação e percepção alterada.

The series deals with the notion of “tribes” in general (political, ethnic, social, economic,…) and the fundamental relationships, cryptic communications and manipulations that characterize their specific evolutions, generating a flow of enigmatic uncertainty in groups sharing the same traditions and basic codes of behaviour. The night lends itself to ritualistic practices that the light of day might suggest we avoid.

The ambiguous nature of the sensations portrayed is counterbalanced by a purposely agreeable (albeit idiosyncratic) dichromatic palette.

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A série trata da noção de “tribos” em geral (politique, ethnique, social, économique,…) et des relations fondamentales, communications cryptiques et manipulations qui caractérisent leurs évolutions spécifiques, générant un flux d’incertitude énigmatique au sein de groupes partageant les mêmes traditions et codes de comportement de base. La nuit se prête à des pratiques rituelles que la lumière du jour pourrait suggérer que nous évitons.

La nature ambiguë des sensations dépeintes est contrebalancée par une palette bichromatique volontairement agréable (bien que idiosyncratique).

Depending on the situation, we define ourselves by what we perceive we are or by what we have convinced ourselves that we are not. The choice is rarely neutral based as it is upon a strange mix of dreams and denial. It is a question of perspective and how the manner in which we frame our questions alters our perspective and that of others.

It is not uncommon to encounter situations in which we have more difficulty communicating honestly with ourselves than with other people. The kind of signals we send others are indicative of the way we read and rewrite information to conform to aspirations born of personal ambition and tribal heritage. 

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Dependendo da situação, nos definimos pelo que percebemos que somos ou pelo que nos convencemos de que não somos. A escolha raramente é baseada de forma neutra como é em uma estranha mistura de sonhos e negação. É uma questão de perspectiva e como a maneira pela qual enquadramos nossas perguntas altera a nossa perspectiva e a dos outros.

Não é incomum encontrar situações em que temos mais dificuldade para comunicar honestamente com nós mesmos do que com outras pessoas. O tipo de sinais que enviamos é indicativo da maneira como lemos e reescrevemos as informações em conformidade com as aspirações nascidas de ambição pessoal e herança tribal.

Originally part of the series Small Differences, the exploration of the notion of a diatonic colour spectrum and other visual representations of harmonic functions led to the creation of a small separate project. 

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Originalmente parte da série Pequenas Diferenças, a exploração do conceito de espectro de cores diatônicas e das outras representações visuais de funções harmônicas levou à criação de um pequeno projeto separado.

A small series of studies on the inherent potential of repetitive small camera movements to generate sensations of ambiguity even in situations that might have otherwise seemed relatively clear.

The lack of clarity thereby generated lends itself to confusing interpretations concerning that which is involuntary and that which is desired with the resulting instability and doubt that characterize all profound experiences.

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Uma pequena série de estudos sobre o potencial inerente de movimentos pequenos e repetitivos da câmera para gerar sensações de ambigüidade, mesmo em situações que poderiam parecer relativamente claras.

A falta de clareza gerada se presta a interpretações confusas sobre o que é involuntário e o que é desejado com a instabilidade e a dúvida resultantes que caracterizam todas as experiências profundas.

A study of slight differences in perspective competing with bold visual characteristics.

These small differences that, in fact, can signal important changes in position or attitude are often lost in a world where it is so easy to command attention with appearances dedicated to grabbing and holding our attention.

This is particularly true when there are strong emotional overtones to the appearances in question. The potentially significant differences, however small seem pale or more sombre in nature. They may even appear almost dirty in comparison to the brilliance of inspired insignificance.

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Um estudo de pequenas diferenças na perspectiva competindo com características visuais ousadas.

Essas pequenas diferenças que, de fato, podem sinalizar importantes mudanças na posição ou atitude estão muitas vezes perdidas em um mundo onde é tão fácil comandar a atenção através de aparências dedicadas a agarrá-la e segurá-la.

Isto é particularmente verdade quando há fortes conotações emocionais com as aparências em questão. As diferenças potencialmente significativas, no entanto pequenas, parecem pálidas ou mais sombrias na natureza. Elas podem até aparecer quase sujas, em comparação com o brilho da insignificância inspirada.

Is it possible to isolate the very essence of an emotional state and to represent a synthesis of the intensity of the state in abstraction of the event or situation that was its cause?

This series employs ultra-fine slicing techniques using custom-designed software to decompose the image in such a way as to offer multiple perspectives on a given emotional state depending on how close we are to the subject. 

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É possível sintetizar a própria essência de um estado emocional e representar apenas esta síntese em abstração do evento ou situação que a causou?

Esta série emprega técnicas de cortes ultra-finos usando software personalizado para decompor a imagem de tal forma a oferecer múltiplas perspectivas sobre a natureza de um determinado estado emocional, dependendo de quão perto estamos do assunto.

This work is part of an ongoing study of how environments can affect our perception of similar or identical people, situations and objects. Allegorical, the 6-image (triptychs) series employs the strategic repetition of color, graphics and texture to reflect on the kidnapping of power in contemporary societies. The very frequent confinement of women in stereotyped roles / actions / attitudes is a metaphor for various forms of political, social or economic coercion of an institutionalized structural nature.

The final three images of the series underline the notion that appearances may greatly affect how we perceive and relate to our environment, but they do not necessarily alter the underlying fundamentals of an established state of affairs. Only in the ultimate Image of the series, DANGEROUS GREY LEGACY, does perception begin to reflect the essence of the situation.

In order (from top to bottom) the images presented here are:

VISUALIZATION

EXPOSURE

DEVELOPMENT

FORMAL BLACK LEGACY

PASSION RED LEGACY

DANGEROUS GREY LEGACY

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Este trabalho faz parte de um estudo em curso sobre como os ambientes podem afetar nossa percepção de pessoas, situações e objetos, semelhantes ou idênticos. Alegórica, a série de 6 imagens (trípticos) emprega a repetição estratégica de cores, gráficos e texturas para refletir sobre o rapto de poder nas sociedades contemporâneas. O confinamento muito freqüente de mulheres em papéis/ações/atitudes estereotipados é uma metáfora para várias formas de coerção política, social ou econômica de natureza estrutural institucionalizada.

As três imagens finais das séries sublinham a noção de que as aparências podem afetar significativamente a forma como percebemos e relacionamo-nos com o meio ambiente, mas eles não necessariamente alteram os fundamentos subjacentes de um estado de coisas estabelecido.

Somente na imagem final da série, PERIGOSO LEGADO CINZA, a percepção começa a refletir a essência da situação.

Em ordem (de cima para baixo) as imagens apresentadas aqui são :

VISUALIZAÇÃO

EXPOSIÇÃO

DESENVOLVIMENTO

LEGADO PRETO FORMAL

LEGADO VERMELHO PAIXÃO

LEGADO CINZA PERIGOSO

To say what one means, but not necessarily to mean what one says.

Indiscreet suggestions of every sort are commonplace in our world today. They are used as arms in political and corporate battles as well as in the daily relations that govern smaller more personal social cycles. 

There is perhaps no more powerful tool of innuendo than the photograph with its inherent subjectivity. Social media and their use of imagery constitute the perfect setting for the development of insinuations of all forms and degrees.

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Para dizer o que se quer dizer, mas não necessariamente para defender o que se diz.

Sugestões indiscretas de todo tipo são comuns em nosso mundo hoje. Eles são usados como armas em batalhas políticas e corporativas, bem como nas relações cotidianas que governam ciclos sociais menores e mais pessoais.

Talvez não haja uma ferramenta mais poderosa de insinuações do que a fotografia com sua subjetividade inerente. As mídias sociais e seu uso de imagens constituem o cenário perfeito para o desenvolvimento de insinuações de todas as formas e graus.

A series comprised of single and multiple images:

- 6 independent images representing 6 stages in the evolution of a full life.

- 15 diptych combinations (in ascending order) representing diverse evolutions of varying complexity many of which involve bypassing specific stages.

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Uma série composta de imagens simples e múltiplas :

- 6 imagens independentes que representam 6 fases em uma evolução de uma vida plena.

- 15 combinações de dípticos (em ordem crescente) representando diversas evoluções de complexidade variada, muitas das quais envolvem o desconhecimento de fases específicas.

This was the first figurative work undertaken since MacLeay’s move from Paris in 2010. The series was begun in 2011 and was completed in 2013.

Most of the photos were made in Paris. It is the first figurative series in which the decomposition of the image takes the form of cutting, slicing and reorganizing elements.

This series paved the way for more complex deconstruction techniques in series such as Provocative Barcodes, Am, Am Not and Innuendo. The colour palette employed in Fade to Blue N° 1 -3 inspired the use of strong turquoise hues in the bichromatic series Tribal Confusion which was begun while Cutting Inclinations was still underway in 2012.

The desire to decompose the images in employing selective cutting and slicing was not aesthetically motivated. It was a way of approaching the complexity of strong emotional/psychological states that permitted ambiguity and the confrontations of multiple perspectives. 

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Este foi o primeiro trabalho figurativo realizado desde a mudança da MacLeay de Paris para Florianópolis em 2010. A série teve início em 2011 e foi concluída em 2013.

A maioria das fotos foram feitas em Paris. Esta é a primeira série figurativa em que a decomposição da imagem toma a forma de corte, fatiando e reorganizando os elementos.

Esta série abriu caminho para técnicas de desconstrução mais complexas em séries como Códigos de Barras Provocativos, Sou, Não Sou e Insinuação. A paleta de cores empregada em Desbotar em Azul N° 1-3 inspirou o uso dos fortes tons de turquesa na bicromática série Confusão Tribal, a qual começou enquanto Inclinações de Corte ainda estava em andamento em 2012.

O desejo de decompor as imagens empregando corte e fatiamento seletivo não foi motivado esteticamente. Foi uma maneira de aproximar-se da complexidade de fortes estados emocionais/psicológicos que permitissem a ambigüidade e os confrontos de perspectivas múltiplas.